音樂是隨時間連續(xù)或不連續(xù)變化的聲音或聲音的組合，通常帶有韻律。音樂通過音調(diào)、音色和響度將音樂信息傳遞聽眾，給人聽覺的享受。音樂的創(chuàng)作和演奏是藝術(shù)，樂迷們欣賞音樂最好的地方就是音樂廳，頂級音樂廳有著獨特的建筑風(fēng)格和最為先進(jìn)的聲學(xué)設(shè)備和聲學(xué)處理技術(shù)。

聲學(xué)，從最廣泛的意義說，是關(guān)于聲音的科學(xué)。音樂廳建筑聲學(xué)指的是影響音樂或語言的產(chǎn)生、傳遞和感覺的空間屬性。

音樂家和有經(jīng)驗的聽眾喜歡在混響較短的小型廳堂中演奏和聆聽巴赫和他前輩的作品，喜歡在混響較強(qiáng)的大型廳堂中演奏和聆聽19世紀(jì)后期、20世紀(jì)早期的交響樂作品。

音樂廳的聲場設(shè)計過程，必須對時間的因子和空間的因子均加以仔細(xì)的設(shè)計，以便能滿足各位聽者、指揮和樂臺上每位樂師左、右腦半球的要求。

在演出中，音樂廳建聲設(shè)計影響音樂家聽到的聲音，他會有意無意地采用不同的演奏方式，使演奏適應(yīng)聲學(xué)。優(yōu)秀的音樂廳必須給音樂提供良好的空間感、環(huán)繞感、明晰度、豐滿度、響度、親切感。

聲學(xué)屬性與音樂之間的關(guān)系

音樂作品與演奏之間，音樂作品與音樂廳的聲學(xué)條件之間都有著不可分割的關(guān)系。許多早期作曲家在選擇音樂素材時，顯然受到當(dāng)時聲學(xué)演出條件的限制。

格里高利的圣詠在聲學(xué)條件與中世紀(jì)一些大教堂相似的環(huán)境中聽起來很好，這決不是巧合。這些音樂最初就是在那些教堂演出的，教堂的混響時間長達(dá)5-10s。歷史證明，1600-1900年間在歐洲，建筑與音樂之間有密切的聯(lián)系，無論是文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、古典時期和浪漫風(fēng)格時期的音樂，都與當(dāng)時適合其演出的聲學(xué)環(huán)境相適應(yīng)。

音的豐滿感和活躍度

在音樂廳中，發(fā)出一個音以后又突然斷開聽到的混響約1.5--2.2s。混響的兩個因素合起來增加了指定聽眾位置樂音或合唱（奏）的豐滿感。第一個因素是混響時間（RT）的長度，尤其聲衰變早期部分的長度（EDT）。術(shù)語“活躍度”僅與RT有關(guān)。第二個因素“音的豐滿感”是混響聲能與早期聲能的比。

音樂廳最佳RT是在1.8~2.0s范圍。若音樂廳中頻混響時間短達(dá)1.4~1.6s，在音質(zhì)判斷中，該大廳的評價將下降；如果混響時間在1.1~1.4s之間，音樂廳的效果就不太理想;；混響時間比1.1s小，就一點也不會增加演奏音樂的豐滿度。

混響對于作曲家、演員來說，是為產(chǎn)生音樂效果可利用的手段之一。事實上它是音樂的一部分。

音樂的速度與音的豐滿度和可分辨度的關(guān)系

音的可辨度與豐滿度之間的相互關(guān)系，反映音樂廳中演奏的音樂特點。一個樂曲要在音樂廳聲學(xué)環(huán)境中演奏，作曲家也許就能創(chuàng)作那樣一首想要的可分辨度和聲音豐滿度的樂曲。如果演出是在聲學(xué)適宜的廳堂進(jìn)行，那么聽眾將享受到精確而符合作曲家想法的音樂。

音樂廳建筑聲學(xué)與音質(zhì)

音質(zhì)是體現(xiàn)音樂廳建筑聲學(xué)是否合格的一項重要指標(biāo)。人們建造音樂廳的目的就是要聽到比戶外更豐富、更雄偉、更優(yōu)美、更委婉的音樂效果。同時，建筑藝術(shù)也要達(dá)到上乘，使人們得到美的享受。

音樂廳音質(zhì)的重要指標(biāo)

親切感

聲學(xué)上的"親切感”使聽眾聯(lián)想起在其中演奏音樂的空間大小。在大房間中聽音樂而有身處小房間的主觀感覺是親切感的一種定義。有幾個聲學(xué)量與親切感有關(guān)，其中之一已確定為重要的聲學(xué)參數(shù)，即初始時延間隙t1（ms），它是決定音樂廳中聲音親切感的重要因素。親切感表示聽者與演出之間認(rèn)同的程度，聽者或者感受聲音包圍，或者與音樂分離。增加水平懸掛的反射板，使t1縮短以后，音質(zhì)得到很大改善。

空間感

“空間感”是近年增加的音質(zhì)指標(biāo)，它包括早期聲引致的視在聲源寬度和混響聲引致的聽者環(huán)繞感（LEV）。ASW是音樂廳音質(zhì)的主要指標(biāo)。音樂廳中混響是一個主觀的聲學(xué)參數(shù)，自18世紀(jì)初期以來它已經(jīng)是音樂作品和演奏的重要成分。EDT是空場測量結(jié)果，通常取8個或更多座位處，聲源在舞臺上1到3個位置。全滿場廳堂的RT值通常是在音樂會中記錄下管弦樂隊停止和之后很短幾秒內(nèi)的安靜期間測量的。這樣的記錄常常僅在1個或者2個座位上做。有少數(shù)情況，舞臺上沒有管弦樂隊，聽眾已經(jīng)安靜坐好，按空場廳堂所慣用測量RT的方法做測量。

視在聲源寬度（ASW）

越大越好，到目前為止，中頻ASW的最好量度是雙耳聽覺互相系數(shù)（IACCE），它給出到達(dá)兩耳的樂音的差異程度。兩耳的聲音差異越大，即IACCE越小，ASW就越大。同時ASW隨低頻音樂聲級的提高而增大。ASW通常用GLow表示，以dB計。

聽眾環(huán)繞感（LEV）

如80ms后到達(dá)聽者的混響聲來自所有方向，那么它會使聽者極其滿意。目前，“聽者環(huán)繞感”能從廳堂的視覺進(jìn)行檢查，包括聲音是否可能圍繞聽者，側(cè)墻、頂棚和眺臺欄板上的不規(guī)則狀或裝飾物等等，均可很好地加以估計。

音樂音質(zhì)與低音的溫暖感

溫暖是低音強(qiáng)度的主觀感覺，加強(qiáng)低音混響是提升音樂廳音質(zhì)的一個重要手段。我們用公式（RT125+RT250）除以（RT500+RT1000）作為加強(qiáng)的一個量度，并且稱它為低音比BR。RT是在全滿場廳堂中測量的。具有良好效果的音樂廳，基本是1.03-1.11范圍的低音比（BR），在長混響時間的較小廳堂中，設(shè)計中長RT大廳的BR目標(biāo)為1.1-1.25之間，RT為1.8s或者更小的大廳，其BR目標(biāo)在1.1-1.45間看來是保險、并合乎需要的。RT在2.2s和1.8s之間的大廳，BR可由插入法確定。BR涉及低頻混響時間對中頻混響時間的比，但它不涉及低音的強(qiáng)度，即低于350HZ低頻音樂的強(qiáng)度與中頻音樂強(qiáng)度的比較。

綜上所述，音樂與聲學(xué)彼此獨立成長，音樂的藝術(shù)和建筑的聲學(xué)相互融合。兩者相互依存，不可分割。優(yōu)質(zhì)的音樂廳具有良好的聲音均勻性、明晰度、溫暖感、親切感、聽眾環(huán)繞感以及寬廣的動態(tài)范圍，給人以聽覺的享受。

【注：文章素材及部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除】